Para representar a juventude que cresceu no final do século XX, o diretor Jonah Hill decidiu criar um projeto que parece ter sido tirado daquela época?Em outras palavras, um filme que não é sobre a década de 1990, mas sobre a década de 1990. O formato de imagem, 1×1:33, evoca diretamente a alta/ampla proporção da televisão, que é mais quadrada do que a maioria das exibições de filmes, enquanto a textura granulada de 16mm refere-se à era pré-digital. A edição fragmentada e o uso raivoso da música são os herdeiros do videoclipe e da geração MTV.
Os espectadores dos anos trinta devem encontrar muitos elementos para um mergulho nostálgico. O enredo descreve o valor de CDs, Nintendo 64s, skates, quadrinhos, pôsteres de grupos nas paredes dos quartos, aluguel de filmes na loja de aluguel do bairro, músicas como “Kiss From a Rose”. “Esses elementos são inseridos organicamente na trama, pois ocupam a rotina do tydescente Ttevie Stevie (Sunny Suljic), recebido pela primeira vez por um patinador?Gangue? Tentando impressioná-los da melhor maneira possível. Grande parte da trama é dedicada à construção da masculinidade e maturidade relacionadas às drogas, álcool, sexo e rebelião contra a autoridade (neste caso, a mãe interpretada por Katherine Waterston).
- Em contato com crianças mais velhas.
- Stevie aprende quais comportamentos são aceitáveis dentro do grupo e o que são considerados coisas de “meninos” e “meninas” ou “homossexuais”.
- É curioso lembrar desses códigos décadas depois.
- Em meados de 2019.
- Quando o ativismo minoritário começou a desconstruir a ideia de que a masculinidade seria o oposto?E uma feminilidade maior.
- Ou heterossexualidade à homossexualidade.
- Por exemplo.
- Felizmente.
- Hill atrai personalidades muito diferentes.
- Dentro do grupo de patinadores.
- Desde a inconsistência total.
- Representada por Fuckshit (Olan Prenatt) até a liderança madura e paterna de Ray (Na-kel Smith).
- Este último.
- Na verdade.
- Tem uma excelente atuação.
- Com direito a um monólogo brutal sobre sua infância e a situação familiar de seus pares.
A década de 1990 funciona como um filme de amizade tocante, no qual erros cometidos pelos pares não minimizam o verdadeiro afeto entre esses meninos e a importância que terão na constituição dos outros como indivíduos adultos. O projeto não julga as atitudes de Stevie, nem mesmo a de sua mãe, que não está presente nos momentos importantes de sua vida, nem mesmo a de seu irmão mais velho (Lucas Hedges), que começa a perceber sua crescente influência sobre seu irmão mais novo. Hill alterna cenas afetuosas com diversão hilária, como seria de esperar de um ator tão desenvolvido tanto no drama quanto no humor. Lucas Hedges e Katherine Waterston, duas escolhas inesperadas para o álbum de comédia, têm um bom desempenho em seus papéis, funcionando como um contraponto aos delírios de fuga dos meninos.
Além disso, Jonah Hill está provando ser um diretor criativo e ambicioso no uso de recursos cinematográficos. Enquanto muitos atores se aventurando na direção tomam um caminho mais seguro e acadêmico, Hill investe em uma bela sequência filmada por Stevie e Brother Ian. em casa, ou adolescentes que mudam de posição em uma festa enquanto uma música dura. O cineasta encontra uma maneira interessante de representar um acidente de carro, reforçando o papel do som do que da imagem. Por trás do surgimento de uma pequena produção (curta duração, poucos personagens no palco, cenários e ações limitadas), os anos 1990 conseguiram salvar as cores, cheiros, texturas e marcas de uma geração muito particular em sua busca rebelde por si mesmo.
Filme visto na 69ª edição do Festival Internacional de Cinema de Berlim em fevereiro de 2019.