Nos últimos anos, o cinema iraniano mudou, histórias no meio do deserto, às vezes mais puras e contemplativas, deixam a cena, um país urbano toma seu lugar, com o barulho típico de qualquer grande cidade e a complexidade das relações humanas em um ambiente próximo O maior representante de tal mudança é o diretor Asghar Farhadi, que apresenta contradições e peculiaridades da sociedade local em filmes como Separação e Apartamento.
Filho-Mãe segue a mesma linha, adicionando um viés feminino à sua paleta. Nada mais natural, afinal, é um raro caso de filme iraniano dirigido por uma mulher, o quase recém-chegado Mahnaz Mohammadi. preconceito, é de um caso perfeitamente plausível dentro da perspectiva iraniana que prepara um filme de extremos, como forma de denunciar o absurdo de tal “normalidade”.
- Dividida em dois capítulos.
- Cada um com um aspecto diferente inscrito no título.
- A história gira em torno de uma viúva que.
- Para sustentar seus dois filhos.
- Sofre os mais variados crimes e humilhações na fábrica onde trabalha.
- Em uma crise financeira permanente.
- O pedido de casamento.
- Que levanta apenas um requisito.
- é que seu filho mais velho.
- O jovem Amir.
- Seja demitido como uma possível solução.
- O motivo? A revolta que ocorrerá se você mora na mesma casa que sua filha.
- Da mesma idade.
Se a proposta de casamento como solução para todos os problemas econômicos já é ofensiva em si mesma, não apenas pelo declínio da potencial esposa, mas também por causa de sua suposta incapacidade de gerenciar sua própria vida, a condição imposta amplifica ainda mais o absurdo: o medo da fofoca pode levar uma mãe a abandonar seu próprio filho. É simples.
Se, no primeiro semestre do ano, o roteiro de Mohammad Rasoulof destaca o conflito ético diante de tal demanda, o peso da realidade constantemente oprime os personagens. Quanto à narrativa, há uma grande lacuna entre as duas metades: a primeira, baseada na mãe (Raha Khodayari, bem no palco), carrega consigo a dor inerente a tal escolha, digna de Sófia; o segundo, centrado na criança (Mahan Nasiri, necessariamente apático), é muito mais seco para se concentrar na sobrevivência, a todo custo. Métodos diferentes para, no final, retratar duas vítimas dos preconceitos inerentes à sociedade iraniana.
Um filme de denúncia aberta, Filho-Mãe cumpre bem seu objetivo, nada menos do que carregar a mão quando acumula preconceitos para pressionar o protagonista em busca de uma resolução rápida. Outro deslize que está comprometido é logo no final. , quando breves montagens conflitam com o tom seco apresentado até agora para trazer um resultado novo e emocionalmente excessivo, mas um filme que merece atenção por seu bom desempenho e, mais uma vez, para destacar o que está acontecendo tão normalmente na sociedade iraniana.
Filme visto no Festival de Cinema de Toronto em setembro de 2019.