Radu Jude não tem medo de fazer história como um anti-erpen, mesmo que não seja exatamente o oposto. Como sua protagonista, a diretora Mariana (Ioana Iacob, sensacionalista), o cineasta quer refrescar na memória popular o massacre de judeus e ciganos perpetrado pelas tropas do país durante a Segunda Guerra Mundial, cuja escolha mais óbvia seria um documentário – e o fez no ano passado, A Nação Morta, mas por que não ir mais longe na exploração do assunto em uma ficção tão ácida quanto educativa , entretenimento de primeira linha sem ser menos político?Não importa se entramos na história como bárbaros, não é para os tímidos ou é principalmente, afinal, uma questão de empatia: de diretor real a diretor de ficção, de atriz a personagem, do romeno ao romeno.
Cansado de comprimento e conteúdo, é um filme que não pode ser completamente absorvido em uma única sessão, pois referências literárias, cinematográficas e históricas (algumas muito locais) abundam no enredo das mais diversas formas, como se Radu tivesse lançado o desafio de explorar inúmeras possibilidades narrativas e colocar pelo menos um hiperlink em cada sequência. Ao mesmo tempo em que gira em torno de uma reconstrução obsessiva e subversiva do passado, no entanto, não me importo se entrarmos para a história enquanto os bárbaros jogam bárbaros no homem do presente, talvez até mais racista e conservador do que seus parentes. outra geração.
- Fazendo os nazistas rirem.
- “solução final”.
- Nagazaki e gritos de vítimas.
- O diretor corre o risco de perder alguns espectadores.
- Mas.
- Como a apresentação de Mariana.
- Ele nunca zomba do que aconteceu.
- Mas sobre as pessoas e como elas lidam com os fatos.
- Com o objetivo de combinar controvérsia e excelência na imagem de DW Griffith e Leni Riefenstahl.
- Radu “ilumina- se” com uma aquisição distante do protagonista lendo um livro.
- Uma conversa que leva a muitos caminhos.
- Textos direcionados diretamente à câmera e à encenação em sua totalidade.
- Capturado como o da televisão.
- Mas também faz uma espécie de autocrítica do diretor politizado e sectário que se vê como aquele que deve iluminar as massas e que ele é realmente o mais ingênuo de todos.
- Quando decidida por uma mulher como diretora de ficção.
- Ela sempre coloca questões machistas na trama.
- Como ser constantemente questionada e não respeitada como autoridade artística.
- E o equívoco da velha senhora sobre como é ser feminista e defender o aborto: a melhor parte de uma relação que não traz muito ao filme.
Entre os bastidores, atores, extras, especialistas, recreações e recreações, comparações entre massacres, debates artísticos acalorados, patinetes, tanques, armas, ameaças, censura, crianças e selfies antissemitas, não me importo se entrar na história como bárbaros é muito rico em assunto, espiritual e perseverante ao apresentar uma performance no braço romeno, mas também a preparação e recepção dessa memória, daqueles que agiram e daqueles que aplaudiram , passado e presente, arte e realidade Quem é responsável pelo espetáculo do infortúnio de um povo?
Filme visto na 42ª Mostra Internacional de Cinema de São Paulo, em outubro de 2018.