Um dia, Georges (Jean Dujardin) olha para seu casaco de veludo no reflexo do carro. Ele odeia tecidos. Corra para o banheiro, rasgue a roupa e jogue no banheiro em um gesto de desespero. Então, alívio. George está respirando de novo. Na cena seguinte, você paga um preço exorbitante por uma jaqueta de camurça usada e agora ele é um novo homem. O diretor Quentin Dupieux filma essas cenas como se o protagonista cometesse um assassinato brutal, então adquire uma nova identidade para fugir da polícia. O projeto começa apresentando cenas mundas à maneira de um crime, depois descreve crimes reais com aparência de banalidade.
A jaqueta de camurça, protagonista deste filme, nunca é apenas uma peça de roupa, o cineasta sempre demonstrou prazer em comédias absurdas, seja para humanizar objetos (o pneu assassino de borracha) ou para dar importância excessiva aos eventos cotidianos. vida (a acusação infundada em Au Poste!). Desta vez, ele propõe uma síntese dessas abordagens, personalizando camurça ao transformar uma mentira (o filme falso que Georges afirma estar preparando) em um projeto com consequências fatais. em subversão de proporções e tom, investindo no ridículo deste suspense crescente sobre um homem obcecado com a nova jaqueta.
- O longa-metragem pode parecer superficial.
- Mas Dupieux impressiona com o refinamento de sua abordagem: primeiro.
- A roupa se torna um excelente símbolo para descrever a personalidade desse homem mítico.
- Sem um centavo.
- Abandonado por sua esposa e sem profissão.
- Elemento de controle.
- Uma nova vida que é construída.
- Uma maneira de escapar instantaneamente da dor do abandono representada pela blusa anterior.
- Seria simplista considerar George como um louco: corresponde à figura do homem abandonado.
- Sem profissionalismo ou qualidades morais.
- E dependente do status e imagem para se construir como indivíduo.
- Talvez seja por isso que ele comete tão facilmente uma série de assassinatos cometidos pelo personagem na jaqueta: George não se importa com ninguém.
- Ele não tem sentimentos.
- Para suas vítimas.
Ao mesmo tempo, a jaqueta se torna objeto de adoração e erotismo: o único momento de tensão sexual ocorre quando você toca a pele da camurça que gradualmente toma conta de sua mente e corpo (cobrindo seus pés, sua cabeça, suas pernas)) Quando uma mulher oferece seu corpo ao homem solitário, e outra jovem solitária parece disponível , George ignora a chamada: só a obsessão o move. É muito interessante ver como Dupieux filma a humanização do casaco paralelamente à objetificação de O Protagonista Nas conversas entre os dois, vemos pela primeira vez o protagonista criar a voz fantasma da jaqueta, até que os quadros tiram Georges do palco e a voz emana diretamente do tecido, do lado de fora. você coloca em seu corpo, mais frágil o protagonista se torna.
Deerskin desenvolve, através de muito poucos personagens e uma atmosfera de fábula infantil, um curioso jogo de poder. Quem controla quem, entre George e a jaqueta?Quando Denise (Adele Haenel) entrar na equação, contribuindo com dinheiro para o filme do suposto amigo, quem se tornará o verdadeiro diretor?Nesta história sangrenta sobre a busca desesperada por dois solitários para o sentido da vida, o palco consegue garantir que a jaqueta, no final, paira sobre todos. Mesmo quando não parece se desenvolver, o roteiro encontra uma maneira de unir as histórias paralelas de roupas e filmes no filme, amarrando todas as extremidades (o vizinho perto da janela, a criança) de forma catártica e totalmente funcional em termos narrativos.
Por trás do jogo de aparência insignificante, o diretor mostra valioso domínio estético e narrativo, além de refinar um gesto autor que ele constrói a partir de seus primeiros trabalhos. Cada silêncio, cada imagem ligeiramente fluida constrói uma espécie de humor incomum, nascido da linguagem cinematográfica. em vez de piadas fáceis ou diálogos espirituais. Por trás do riso nervoso ou acena para a loucura, há uma angústia existencial que combina perfeitamente humor e terror.
Filme visto no 72º Festival Internacional de Cinema de Cannes em maio de 2019.