A julgar por este filme, comédias românticas representam mais do que um gênero cinematográfico: elas são um modo de vida. Identificar-se com a heroína de uma comédia romântica é acreditar no amor perfeito, nas forças do destino, superar adversidades, apostar em “Felizmente para sempre ?”ao lado de um príncipe encantado. A melhor representação desse otimismo não está na protagonista, mas em sua assistente, Whitney (Betty Gilpin), uma mulher chorando por quem o cinema serve acima de tudo como uma fuga para os problemas da vida. Whitney acredita que a ilusão é necessária para equilibrar o escuro. aspectos da realidade.
Os melhores momentos do Mega-Romântico estão no início, quando a cética Natalie critica clichês do gênero: a luta das mulheres pelo homem ideal, o acessório gay que só serve para ajudar o protagonista, as câmeras lentas e as narrativas explicativas. , o?Charme?da garota que tropeça e cai com frequência. A talentosa Rebel Wilson, que nunca parou de brincar com sua obesidade, interpreta a mulher que nunca seria amada por um príncipe por seu físico e baixa autoestima. Ele faz piadas sem esforço, evitando exageros e apenas enfatizando os pathos das situações quando necessário. Espero que a atriz não fique presa no humor físico para sempre.
- O roteiro logo destaca a proposta de homenagear comédias românticas.
- Em vez de críticas.
- Sem quebrar as regras.
- A história insere o arquiteto amargo em um mundo rosa.
- Concluindo que.
- Por mais superficial que seja.
- Ele sempre tem um apelo em seu caráter artificial.
- Uma primeira paródia.
- A segunda parte abraça a narrativa dos clichês românticos.
- Fazendo todo o possível para equilibrar o discurso feminista e a idealização do amor perfeito.
- Ao redor e propõe uma segunda alternativa.
- Na qual a descoberta da aliança perfeita é necessária para a felicidade.
O cenário termina conscientemente, mas não subversivamente. O diretor Todd Strauss-Schulson faz o discurso do prazer culpado: comédia romântica seria irreal, mas deliciosa; em vez de abandoná-lo por causa de suas falhas, seria uma tentativa de atualizá-lo, aparar suas arestas para reconciliá-la, da melhor maneira possível, com as demandas de representatividade e responsabilização das mulheres. Essa concessão aos dois pontos de vista (o real e a utopia) se traduz em uma estética indecisa: enquanto a primeira metade se deleita com a estética asséptica dos figurinos e cenários românticos, a segunda é amansa até que ela propõe, clássicamente, o encontro de Natalie com muito amor. No encontro entre dois mundos, as cenas na praça pública são bastante engraçadas, enquanto os números musicais, mais numerosos na parte final, têm um significado fraco.
Mega-Romântico segue uma tendência de humor egocêntrico que tem funcionado muito bem desde as primeiras comédias de Woody Allen, e está crescendo no século 21: não há problema em parodiar seus defeitos e continuar a praticar comportamentos considerados falsos. Adorável garota desajeitada? De comédias românticas, que tropeçam e dizem palavrões, torna-se cada nerd, cada vítima de bullying, em cada pessoa ligeiramente fora das normas de sucesso e beleza, o que constitui a grande maioria dos indivíduos e permite fácil identificação. ou não esse discurso é prejudicial à formação da identidade e da autoestima, considere o projeto: esses filmes seriam totalmente aceitáveis desde que consumidos pelo senso crítico.
Comédias românticas sempre carregavam um germe de auto-paródia, e em 2001 uma sátira empurrou os clichês do gênero de uma forma mais incisiva: No More An American Besteirol brincava com classe e relações étnicas, com linguagem tão corrosiva quanto vulgar. Nem o discurso nem a abordagem foram bem recebidos Dezoito anos depois, numa época em que a Netflix está investindo pesado em comédias românticas, parcialmente abandonadas pelo circuito de exposições, também está virando seu backhand – metacomedia ciente de seus excessos, e Megarrrom-ntico funciona como um mea culpa, um lembrete de que a sociedade pós-modernista ainda reproduz formatos específicos dos anos 1990 , mas diluído na visão de mundo dos anos 2010, felizmente manipulando as regras que ele não pretende abandonar em breve.