Um dos temas mais discutidos no cinema brasileiro nos últimos anos é a segurança pública no estado do Rio de Janeiro, especificamente na capital fluminense. Obras de ficção ou documentários que tentam oferecer uma espécie de elucidação através de seus recortes de imprensa não são incomuns. Certamente, diante de um tema tão complexo, o cinema sempre parece ter algo válido a dizer, independentemente da qualidade do filme, mas é alarmante ver até onde são as obras bem-intencionadas. sua denúncia de que às vezes acabam reforçando estereótipos sobre violência, proporcionando mais desinformação do que clareza, o que infelizmente é o que acontece na Intervenção.
Em termos de forma, o filme consegue isso oferecendo diferentes ângulos e perspectivas sobre confrontos na periferia. Na primeira cena, quando um veículo blindado é abatido, o diretor Caio Cobra é adepto de mostrar um homem à distância através de um buraco. na estrutura do veículo, mostrando perigo e gerando tensão sem cair no óbvio; o mesmo pode ser dito da menção à cultura do mundo virtual, onde há uma necessidade urgente de publicação imediata de qualquer fato diário, incluindo um serviço de patrulha; e as cápsulas de bala que caem sobre a Bíblia momentos depois. O problema é que todas as opções mencionadas acima são estritamente estéticas, já que cobra nunca retorna a esses temas ao mínimo. Como a fé penetra nas vidas e atos desses policiais?Como você aborda as inevitáveis contradições da fé no cristianismo, o que a inclusão no ambiente virtual comunica sobre a violência urbana?
- Personagens geralmente são apresentados para desempenhar papéis específicos.
- Sem muito espaço para nuances trabalharem ou desenvolverem suas personalidades.
- Larissa (Bianca Comparato) é a jovem idealista que acaba de se juntar à polícia e ainda acredita que pode fazer a diferença.
- Na vida da população.
- Outro membro da Unidade de Polícia da Paz é responsável pela função impertinente.
- é ele quem vai liderar.
- Aparentemente irrepreensível.
- Qualquer ação moralmente questionável pela polícia.
- E se há um personagem que faz uma transição mínima do bem para o mal com mais substância.
- é Douglas (Marcos Palmeira).
- O líder que se preocupa com a segurança de seus sujeitos enquanto olha gordo para certos crimes na comunidade.
Talvez a cena mais reveladora dessa tensão entre a polícia e os criminosos seja a interação de Douglas com um dos membros do tráfico, quando os dois se sentam para um “café”. A cordialidade se funde com o tom de intimidação, e é interessante ver o trabalho dos atores durante o diálogo, como se algo estivesse explodindo a qualquer momento, o que certamente levaria a um massacre, já que tanto a polícia quanto os criminosos estão cercados por aliados armados.
Assim como válida é a tentativa de retratar Douglas como um policial cínico, mas carismático, que acaba se divertindo com a inversão da lógica absurda contida em seus ensinamentos para a equipe: “Estamos aqui para pacificar, então deixe todos em paz”. diz que depois larissa apreendeu legalmente uma motocicleta quando notou a falta de motorista e documentação do veículo. Claramente, o fato de Douglas ser o único capaz de entender a necessidade de fazer vista grossa para certos problemas é um sintoma de um problema. Estado ineficiente que não fornece PPU com os recursos necessários para um trabalho sério. O problema é que o filme, em vez de apoiar esta crítica, faz de Douglas uma espécie de herói.
Essa dificuldade de não elogiar o chefe da unidade é ainda mais evidente quando Larissa comete um grave erro durante uma perseguição, e ele está disposto a fazer o trabalho sujo de forjar uma cena de crime para salvar seu colega. . . Diante de uma situação como essa, que muitas vezes ocorre nas comunidades do Rio?Jovem desarmado e portando balas perdidas? o cenário alivia a escolha questionável de Douglas, deixando claro que a vítima que havia sido baleada já havia sido vista com uma arma de fogo, que pode ser identificada no primeiro ato do filme. Com isso, o cenário diz implicitamente que a vida dessa pessoa não importa tanto, porque, se ele estava armado, provavelmente merecia seu destino. Uma visão não só simplista, mas também perigosa. para descrever a complexidade dessas relações.
A partir desse fato envolvendo Larissa, o longa-metragem se torna cada vez mais problemático em seu discurso, todos parecem indignados com o vazamento de um vídeo mostrando o exato momento em que Douglas forja a cena, mas o filme imediatamente nos coloca do lado da polícia. sem qualquer problematização nessa abordagem, a ponto de o personagem de Palmeira prestar um depoimento exaltado no qual o papel da imprensa no julgamento das ações da polícia é criticado publicamente, como se fosse uma grande injustiça às consequências de seus atos. ? Esta cena, em particular, destaca a importância de dirigir os atores, já que aqui os figurantes parecem completamente desconectados do que a cena propõe.
Mas é com Larissa que a intervenção realmente falha. A ideia era mostrar como a crueldade da rotina policial transformaria a garota doce e idealista em alguém dura e virtualmente irreconhecível em termos de comportamento. O primeiro problema é que essa mudança nunca é realmente explorada. É mais por um fato concreto do que por uma mudança de mentalidade de todo o absurdo visto na UPP, a segunda é que, mesmo depois de cometer uma série de abusos de autoridade, o filme a trata como uma salvadora disposta a sacrificar seu plano final, que ainda leva tempo para desafiar uma figura importante da justiça , é essencialmente fazer um discurso edificante sobre o papel do Estado e como ele não se realiza.
A lição moral, além de simplista e excessivamente didática, não apresenta análise crítica dos conflitos apresentados até agora, enquanto Larissa, uma protagonista extremamente problemática em sua concepção, é aplaudida como um símbolo superficial de mudança. Para todos os agentes de violência urbana, a Intervenção acaba não se comunicando com nenhum deles.
Filme visto no 21º Festival de Cinema do Rio em dezembro de 2019.