Luta por Justiça é um dos casos comuns de tema que se destaca na forma. Não há nada de errado com o recurso de Daniel Cretton do destino, mas ele não atinge ou cria sua própria identidade. O protagonista Bryan Stevenson (Michael B. Jordan), um advogado recém-formado em Harvard, renuncia à maneira óbvia e mais simples de dedicar-se àqueles no corredor da morte que nunca receberam assistência jurídica justa, apenas esta decisão, explorada ao máximo quando ele sai de casa e precisa convencer sua mãe da importância de Seu ato, é suficiente para transformá-lo em um homem cujas motivações e caráter nunca serão questionados e , claro, se há um ator que aborda essa intenção, Jordan é a formação certa para o projeto.
Enquanto a trama está disposta a abordar, em sua maioria, as barbaridades do sistema judicial americano, o fascínio de Stevenson pelo roteiro é claro. Todos parecem imediatamente atraídos e encantados com a determinação do garoto, exceto talvez Walter McMillian (Jamie Foxx), cujo papel inicial é mostrar resistência para ajudar, por alguns momentos depois de ceder ao conhecido charme do protagonista, um clássico de Hollywood. O curioso sobre esse tipo de recurso não é tanto sua popularidade, mas o fato de que ele geralmente é usado para falar mais sobre o personagem que recebeu a rejeição do que talvez merecesse mais da nossa atenção como espectador.
- Observe como.
- Em um revés no segundo ato.
- Quando fica claro que as chances do prisioneiro rescindir sua sentença são pequenas.
- é Stevenson quem recebe o conforto de McMillian.
- Não o contrário.
- “Você devolveu a minha verdade”.
- Disse o homem condenado à morte ao advogado frustrado.
- Outro dispositivo usado é aquele em que um discurso com informações históricas é inserido para anunciar praticamente um rompimento.
- Zero.
- Personagem da Foxx.
- Testa-o com raiva demonstrando sua falta de confiança no sistema.
- Enquanto explica ao espectador o impacto de sua provável libertação.
A representação feminina na trama é outro aspecto problemático, começando por Eva (Brie Larson), que não só não tem seu próprio arco, mas entra em cena com dois objetivos bem definidos, o primeiro é antecipar as perguntas do espectador e garantir que não há dúvida do que foi explicado na cena, um exemplo disso é o momento em que Stevenson fala sobre o uso inadequado do testemunho no julgamento de McMillian , e logo depois Eva repete as mesmas informações em palavras diferentes, adicionando detalhes e conclusões que o público pode ter esquecido.
A segunda função é melhorar a figura do protagonista. Veja como, em um jantar em casa, ela fala sobre sua carreira em busca de um emprego que faça a diferença e como ela quase desistiu quando finalmente conheceu Stevenson. , seu salvador. Mesmo um funcionário do escritório do governo tem apenas uma pergunta sobre o estado civil do advogado.
Minnie (Karan Kendrick), por sua vez, é a mulher que permanece incondicionalmente ao lado de seu marido, mesmo tendo sofrido uma traição que havia ocorrido meses antes, suas dificuldades financeiras e, acima de tudo, a ambiguidade de seus sentimentos sobre a situação de seu marido. A situação nunca é resolvida.
Há uma tentativa válida de aprofundar o grind no corredor da morte, especialmente quando mais atenção é dada ao trio de vizinhos de cela, porém, a indisponibilidade do longa-metragem para abordar os alegados crimes de Herbert (Rob Morgan) e Anthony (O ‘ Shea). Jackson Jr. ) vem como uma surpresa, especialmente quando os créditos finais revelam que ele teve que passar décadas na prisão antes de provar sua inocência, um grave sintoma da estrutura falha da justiça americana que nunca é explorada pelo palco. é claro que a luta a que o título se refere é mais a do homem que renunciou a certos privilégios do que contra as injustiças institucionalizadas do processo judicial.
Filme visto no 21º Festival de Cinema do Rio em dezembro de 2019
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