Este filme começa com uma imagem de uma pilha de meias secando perto da janela estreita da casa de Ki-Taek, que vive em um “andar intermediário”, uma espécie de porão cuja vista tem vista para uma lata de lixo onde um sem-teto urina. Os membros estão constantemente sujos, movendo-se entre salas estreitas enquanto procuram uma rede WiFi gratuita no bairro. A descrição desta família é comicamente grotesca, assim como a descrição burguesa da família Park será grotesca. Eles vivem na espaçosa casa criada por um renomado arquiteto, onde os quatro membros estão espalhados nas salas e entediados com toda a tecnologia e objetos à sua disposição. Os dois núcleos são opostos idênticos (pai, mãe, filha e filho), como reflexo de um espelho.
O diretor Bong Joon-ho opta por uma visão caricaturada das classes sociais, cuja estratificação é representada pela estrutura literal das casas?Você vê a casa dos ricos, o andar do meio dos pobres e um porão, um nível ainda mais precário que terá um papel importante na trama. Se a riqueza do Parque os torna ingênuos e ignorantes (sem curiosidade pelo mundo ao seu redor pela facilidade de suas posses), a pobreza dos protagonistas motiva a decepção, a capacidade de criar todos os dispositivos possíveis para ascender socialmente. As famílias logo se reúnem e os desempregados conseguem se infiltrar na casa dos ricos um a um, ganhando a confiança de novos empregadores. A noção de parasitismo sugerida pelo título funciona perfeitamente para descrever o conflito central.
- A primeira metade da história é uma deliciosa farsa cômica.
- Os planos elaborados pelo pai (Song Kang-ho).
- A mãe (Chang Hyae-jin).
- A filha (Park So-dam) e o filho (Choi Woo-sik).
- ).
- São tão simples quanto hilários.
- Só funcionam graças à inocência do parque.
- O diretor não se priva de criar cenas verdadeiramente exageradas.
- Apostando no humor físico e traços do destino que contribuem para o sucesso da missão.
- Deve mostrar um alto grau de indulgência para acreditar em certas voltas e voltas.
- Bem como certos elementos de suspense que são introduzidos ao longo do caminho.
- Joon-ho está muito mais interessado no valor simbólico das ações e personagens do que na plausibilidade da trama.
- Que se torna uma fábula alegórica de formigas e cigarras.
- Raposas e galinhas.
Felizmente, à medida que o suspense é instalado, Parasita toma a precaução de expandir o alcance social e visitar outras famílias em uma situação tão precária quanto a dos protagonistas, é hora de revelar as diferentes formas de lidar com as dificuldades, para que o parasitismo de Ki-Taek e sua família não sejam vistos como a única saída possível. A cena da inundação é particularmente eficaz em afetar os andares inferiores e preservar os andares superiores. Esteticamente, o projeto demonstra a elegância pragmática do diretor, que nunca sacrifica a compreensão em nome da beleza. O cineasta demonstra um excelente domínio dos tons, dirigindo o escriba, o drama pungente e o suspense sombrio de uma forma diferente, mas orgânico e permeável.
Finalmente, sem surpresas, a história leva à tragédia, o cenário vê a violência como o único resultado possível do confronto entre pobreza extrema e riqueza ostensiva, entre a educação hipócrita do patrono (que até gosta de funcionários, mesmo que cheirem o cheiro). Metrô?) E a agressividade contida dos empregados. O filme constrói uma bomba-relógio, acentuando diferenças sociais e injustiças até que ela irrompe em um clímax sangrento; dessa forma, representa alegórico a luta das classes, as ideias de posse e apropriação na era contemporânea. É louvável que o texto dedique um espaço privilegiado aos celulares, às “varandas voraz”, às salas dos fundos, representativas do tempo em que vivemos.
Quando a criança enfrenta um problema sério, ele tenta se colocar no lugar do amigo rico: “O que Min faria nessa situação?”, pergunta. A irmã (a excelente represa park so-, cheia de sarcasmo) responde: “Min nunca estaria nesta situação. “Este é talvez o melhor resumo do discurso tragicômico de que a mobilidade social é uma ilusão, e os sonhos de Reconciliação Emocional de Hollywood entre ricos e pobres merecem ser ridicularizados. A casa do parque, o símbolo supremo do sucesso, outra família deve sair, mesmo que apenas à força. Subir ao topo da pirâmide, a única maneira é a guerra.
Filme visto no 72º Festival Internacional de Cinema de Cannes em maio de 2019.