Os primeiros quinze minutos de The Atlantic oferecem ao espectador um momento maravilhoso do cinema. Para contar a história do amor proibido entre Ada (Mame Bineta Sane) e Suleiman (Ibrahima Traoré), a diretora Mati Diop usa uma infinidade de recursos linguísticos que vão desde o desligo dos sons até a ação fora do quadro, através das diferentes profundezas da imagem. Adota uma sucessão de recursos poéticos, incluindo as ondas do mar, a trilha sonora hipnótica e uma cena espetacular da criança sentada na parte de trás de um caminhão. Em poucos minutos, conhecemos muito bem a psicologia e a situação social de nós dois graças a um excepcional domínio da linguagem?Veja a bela troca de olhares através das fendas do trem.
Infelizmente, nenhum dos seguintes tem a mesma força do início, a beleza ainda é encontrada em momentos esporádicos, e a brevidade narrativa opera em certas passagens, mas o drama se inverte em caminhos tão inesperados quanto incompatíveis uns com os outros. As festas nem eram dirigidas pela mesma pessoa. Por um lado, a incursão no cinema fantástico é bem-vinda, especialmente porque o cineasta encontra ferramentas eficazes para representar o retorno de trabalhadores mortos no mar (sem nunca filmar o acidente em si). consegue transformar a posse da mente das crianças em corpos de meninas em um momento febril, uma mistura de doença e orgasmo, transformando os personagens em figuras perigosas e sensuais. Os destaques incluem cenas de jovens zumbis enfrentados pelo empresário corrupto.
- Por outro lado.
- O investimento em thriller criminal é a parte mais fraca da história.
- A história continua a dedicar cada vez mais tempo à figura do pesquisador novato que tenta provar seu talento para o chefe enquanto investiga a origem de um incêndio criminoso.
- Toda vez que a câmera se afasta de Ada e favorece o garoto.
- A trama se solta.
- Como se os dois conflitos fossem paralelos sem tocar?embora.
- No final.
- O filme ofereça um encontro desses aspectos.
- No entanto.
- O trecho policial mostra uma narrativa ingênua e incoerente que se afasta da naturalidade com que o cineasta trabalha com o universo jovem e feminino.
- Por exemplo.
- Parece ter muito mais intimidade com a representação da vida cotidiana do que com segmentos mais ostensivamente fictícios.
Enquanto isso, o roteiro espalha uma série de inconsistências, talvez justificadas pelo tom predominante do mistério, mas muito sérias para ignorar. Se a posse inicial se torna de caráter sexual óbvio, por que perde sua conotação nas seguintes manifestações?Se os espíritos masculinos só tomam os corpos de seus entes queridos, por que só Suleiman se materializa no corpo de uma criança que ele nem conhecia?Por que o jovem pesquisador é tratado como um prodígio pelo chefe se ele nunca mostrou esse talento antes?A insistência da Dior na possibilidade de uma emboscada causa alguma preocupação ao protagonista?A Atlantics desenvolve um rico e complexo universo de imagens, texturas e possibilidades, para abandoná-las na trama.
Essa impressão pode ser porque o foco real do cineasta é criar a atmosfera e o poder das sugestões. Quando precisa delinear um ambiente de tensão sexual ou violência iminente, Diop encontra grandes recursos estéticos, sem ter que passar por diálogos ou reviravoltas explicativas. No entanto, agora é a hora de acabar com o conflito e levar os personagens em uma direção específica, o projeto está completamente perdido?ver a conclusão, indecisa entre a imagem metafórica do mar e a justificativa clássica através da narração. , a diretora adota uma abordagem ambiciosa, mostrando grande potencial para seus próximos projetos.
Filme visto no 72º Festival Internacional de Cinema de Cannes em maio de 2019.
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