Quanto tempo leva para lidar com uma tragédia real?Em U – 22 de julho, o diretor Erik Poppe interpreta um vespa. de propriedade dos eventos de 22 de julho de 2011, quando um norueguês de extrema-direita invadiu a ilha de Utoya e massacrou centenas de jovens por 72 minutos, matando 77 pessoas e ferindo centenas mais.
Para ilustrar o caso, o cineasta usa o plano de sequência, ou seja, a imagem ininterrupta, essa escolha não apenas demonstra o virtuosismo técnico da equipe?Afinal, a câmera vira na floresta e desce da montanha ao lado do protagonista?mas também para garantir falta de ar, imersão total nesta experiência. O filme nunca dá ao espectador a chance de pensar sobre o que vê. A intenção é acompanhar o sofrimento ininterrupto de Kaja (Andrea Berntzen), um jovem fictício. que visita o lugar com sua irmã mais nova.
- O diretor tenta recriar os fatos da forma mais fiel possível.
- Poderia representá-los.
- Referir-se a eles metaforicamente.
- Mas opta por oferecer ao espectador a impressão de estar lá.
- No lugar de um dos adolescentes.
- Estamos perto de um juego.
- De slasher.
- Ou uma dessas visitas reais aos campos de concentração.
- O trauma se torna espetáculo.
- Dando lugar a intermináveis minutos de pessoas gritando.
- Correndo.
- Chorando.
- Implorando por suas vidas ou perguntando onde suas mães estão.
- Tão simples.
- O raciocínio parece punitivo: se as pessoas sofreram no caso real.
- Deixe o espectador sofrer também.
Com a intenção de tornar a rota mais atraente, o cenário transforma Kaja em uma heroína, não só uma heroína, mas a única na ilha. Enquanto outros adolescentes correm naturalmente e tentam escapar, Kaja arrisca sua vida para salvar a vida de pessoas que ela não conhece, como uma criança indefesa ou um adolescente ferido. Em outro momento, ele encontra um possível interesse romântico durante o massacre e compartilha seu talento vocal cantando “True Colors”. Kaja, uma garota aparentemente normal, torna-se um ídolo. Corra, esconda-se sozinho, pense nos outros, canta.
Como uma evocação do terrorismo, no sentido estrito da palavra, o projeto funciona bem, você nunca vê o atirador de perto, como uma figura distante, você não sabe se os ruídos são realmente tiros ou de onde eles vêm. , onde eles estão apontando. A confusão dos sentidos e o medo de um perigo invisível são naturalmente evocados pelo diálogo. A discussão dos jovens sobre o atentado anterior a Oslo?Poderiam ser os terroristas?Também corresponde de forma confiável à ideia de terror e seus infortúnios. Afinal, o terrorismo como um ato político implica o desconhecido, a chance, a sensação de que qualquer um pode ser o alvo.
É uma pena que Poppe invista tanto no fetiche da morte em tempo real, bem como na noção conservadora de que sobreviventes de tragédias são, por definição, heróis. “Mas o que eu fiz?” ele perguntou racionalmente ao personagem de Jake Gyllenhaal em What Makes You Stronger, quando viu as pessoas aplaudirem o fato de que ele havia perdido as pernas durante um ataque. Qual é o mérito de ser uma vítima?U – Em 22 de julho, ela apostou nessa noção de uma pessoa “especial”, “escolhida”, constantemente focando sua câmera no rosto e no corpo de Kaja, seguindo-a cuidadosamente, dois passos atrás dela. A câmera está perseguindo o personagem? Em inglês, o verbo usado é o mesmo para ambos: atirar.
Quando o olhar da câmera finalmente se funde com o do atirador, mirando as vítimas com sua arma do topo de uma colina, a impressão é confirmada: é uma câmera voyeurística, uma câmera de atirador. Estamos colados à vítima, mas do ponto de vista do atirador. Vemos Kaja de fora, alheio às suas motivações, seus pensamentos, como um corpo em movimento que a câmera luta para enquadrar. Um alvo. O filme termina sem oferecer qualquer reflexão relevante sobre seu tema, nada sobre os aspectos políticos, sociais e psicológicos do que aconteceu em 22 de julho de 2011, sabemos o que já sabíamos no início: um atirador entrou na ilha e começou a atacar as pessoas. O resto é sentimento puro, emoção, simulação. Massacre porno.
Filme visto na 68ª edição do Festival Internacional de Cinema de Berlim em fevereiro de 2018.