Este drama chinês pode ser descrito como um filme cinza. As cores são principalmente frias e descoloridas, o único dia em que o enredo se desenrola é nublado e frio, as pessoas andam em prédios sujos, descascados, passando por planaltos industriais abandonados e becos empoeirados. personagens de figuras solitárias, passando por um momento de ruptura?seja o momento em que um vídeo íntimo é vazado na Internet, quando uma briga na escola leva um jovem para o hospital, ou quando um colega comete suicídio. não saber como ou onde.
É provável que o filme apareça repetido em sua mensagem pessimista sobre a perda dos valores da sociedade. Frases como “A vida não é bem-vinda?” minha vida é uma lixeira, “Eu não amo ninguém, ninguém paga?Um mundo nojento? Chama a atenção, no entanto, a forma como o diretor Hu Bo impede que essa observação se torne uma queixa retórica. O discurso nunca identifica os culpados e não busca soluções. Sua abordagem é essencialmente descritiva, psicológica, favorecendo o tom melancólico.
- Um elefante sentado em silêncio apresenta adolescentes sem desejo sexual.
- Sem desejo de experimentar álcool ou drogas.
- Sem conexão social; Constrói um dos gângsteres mais tristes da história do cinema e favorece espaços vazios.
- Como o Parque dos Macacos.
- Onde não há macacos.
- Nem visitantes.
- Nem mesmo atrações funcionais.
- Apenas Wei Bu (Yuchang Peng).
- Que gosta de passar as tardes sozinho.
- Na verdade.
- A metáfora do título é muito interessante: a única possibilidade de prazer que se abre para os personagens é a hipotética visita ao zoológico de uma vila próxima.
- Onde haveria um elefante sentado o dia todo.
- Sem mover Essa atração nada espetacular.
- Símbolo de imobilidade e inércia.
- Diz muito sobre a galeria de jovens e idosos que não conseguem sair da cidade.
- Como se estivessem em uma prisão ao ar livre.
Narrativas paralelas parecem um pouco dispersas no início, mas o roteiro tenta fornecer todas as informações necessárias para entender cada conflito, além de permitir que as tramas se cruzem, o filme aproveita suas quase quatro horas, sem pausas. adotado por Hu Bo colabora muito nesse processo: o diretor utiliza uma câmera ágil, seguindo os movimentos dos protagonistas pelas salas, escadas e corredores em aviões longos e ininterruptos. O diretor tem um talento impressionante para compor imagens, deixando os rostos expressivos dos atores em primeiro plano, enquanto ações importantes ocorrem ao fundo, borradas. A fotografia explora o potencial expressivo da profundidade limitada de campo?Às vezes é importante que o fundo desfocado impeça a distinção de caráter.
Virtuosismo é tal que o cineasta compõe quatro profundidades distintas na mesma imagem, cada uma sugerindo seu próprio conflito. No tão esperado encontro entre Wei Bu e Yu Cheng (Yu Zhang), o adolescente está em primeiro plano; seu carrasco o persegue para trás, ligeiramente embaçado; seus capangas estão no terceiro nível, e outro adolescente aparece no fundo. Todas as quatro camadas interagem lindamente em uma foto aparentemente simples, com uma câmera móvel e um formato tradicional 1. 85:1. Um elefante sentado tranquilo impressiona com sua habilidade de combinar naturalismo com ações e diálogos?São atores perfeitos, por sinal, para uma elaboração estética muito inteligente, sem cobrir o aspecto humano da história.
O principal obstáculo para a divulgação deste projeto deve ser sua longa duração, que assusta grande parte do público, além de permitir algumas sessões diárias para os expositores, mas é curioso refletir sobre a relativa impressão do tempo excessivo. : jovens hiperconectados se acostumaram a correr séries de maratona que duram muito mais do que um longa- metragem, além de modificar franquias de filmes sem perceber o acúmulo de horas; no entanto, quatro horas seguidas se tornam um obstáculo para a apreciação de um único filme. Ou ler um livro, ou desfrutar de uma peça. Agora, quem estiver aberto a uma experiência diferente de entretenimento de fast food encontrará um trabalho com um ritmo agradável, imagens incríveis e uma construção profunda de caráter.
É possível que o filme seja lembrado como um testemunho da trajetória de Hu Bo, que cometeu suicídio logo após a conclusão deste trabalho, tornando-se o primeiro e último longa-metragem do talentoso cineasta Um Elefante Sentado em Silêncio, fator que atribui à obra uma certa aura do cinema?Amaldiçoados ou “exóticos”, casos em que as circunstâncias de produção se sobrepõem ao resultado da apreciação e crítica pública. A leitura sintomática torna-se inevitável diante de um projeto triste e sombrio, contendo uma série de mortes por abandono, assassinato e até suicídio. O trabalho pode ser lido como um sintoma da psicologia de seu criador, mesmo que a associação seja muito superficial e imediata – esse tipo de leitura diz muito mais sobre nossa vontade de acessar as causas inatingíveis (entenda as causas exatas de um suicídio) do que sobre a vítima em questão. Por trás do trágico destino de seu criador, há um filme ousado e raro no circuito comercial, que merece ser descoberto pelos cinéfilos.