Uma luz solitária, semelhante ao Sol, move-se livremente na escuridão do amanhecer, abrindo uma longa e interminável noite, você tem que esperar, finalmente, para que a misteriosa fonte de luz seja revelada: é o farol da motocicleta conduzida a toda velocidade por Cssia (Deyse Mara). Mas sua jornada é interrompida por uma figura em um terno branco, colete à prova de balas e máscara de esgrima?Um policial de uma realidade distópica, em suma. O drama de ficção científica Tremor Io rapidamente anunciou seu básico: uma proposta ousada e uma mensagem pontual e crítica.
O enredo é costurado com paciência e precisão estética, a partir de um tecido onírico, das diretoras Elena Meirelles e Lavia de Paiva, que utilizam o primeiro terço da projeção para estabelecer seu universo, apesar da óbvia presença de carros, roupas, edifícios e, acima de tudo, preocupações que nos são familiares, entre outros elementos contemporâneos, enfrentamos um Brasil paralelo , governado por um regime ditatorial orwelliano, que promove uma sociedade de controle violento, enganosamente pacificada, e seus principais objetivos são a criminalização e a feminilidade. Submissão.
- Um projeto por si só.
- Tremor I’ testemunha sua relevância desde os primeiros passos.
- E disso não há dúvida: sua duração de 1:30 traz à tela o poder da resistência das mulheres contra um sistema machista e autoritário que as coloca em uma posição de risco constante e vulnerabilidade ao risco; no entanto.
- Toda a força do discurso é diluída por um problema que diz respeito mais do que a forma do que o conteúdo: na verdade.
- Se há algo que prejudique essa funcionalidade.
- é precisamente o desalinhamento entre a complexidade da estrutura desejada pelo roteiro.
- Escrita em dez mãos.
- E o hesitante domínio demonstrado pelos artistas sobre a própria linguagem narrativa.
Durante a primeira meia hora, enfrentamos imagens de fundo puramente simbólicas, denotando o período em que Janaana (Lila M. Salo) aprisionou injustamente sonhos de sua liberdade e, acima de tudo, seu reencontro com uma criança, seu sobrinho. tendo se manifestado politicamente, a detenta tem sua mente traduzida para o público através de cenas delirantes e poéticas, visualmente atraentes, mas desconectadas umas das outras. Tudo leva, em suma, a uma fuga desesperada da prisão, uma sequência fantástica em que Janaana deve atravessar todo um deserto para retornar a Fortaleza.
Mas, no momento em que Meirelles e Paiva finalmente constituem seu filme como uma produção baseada em grandes signos e símbolos? Fortemente amparados por um interessante imaginário religioso sincrético que une as mais diversas crenças da prática no Brasil?, Os cineastas mudam completamente seu registro, como se decidissem trilhar o caminho auxiliar de um caminho da maneira mais repentina, como o Tremor Iê, que Até então ele havia explorado o desejo de reunir seus dois protagonistas, imersos em seus devaneios, alucinações e aparições fantasmagóricas, torna-se uma espécie de docudrama.
A enorme variação que destaca um gênero do outro é tão seca e inesperada que é como se um curta-metragem tivesse terminado de abrir caminho para outro, perseguindo as histórias de personagens que já conhecemos, mas através de uma perspectiva que não coincide muito com as pontas soltas abertas?a criança que Janaana viu em sua imaginação desaparece para sempre e a polícia, ironicamente apelidada de “Soldados do Bem” em um roteiro inteligente, nunca procura o prisioneiro fugitivo?e um novo enredo de memórias políticas começa a prisão.
É fato que o segundo filme contido em Tremor I’ inaugura tantas possibilidades teóricas e narrativas quanto a primeira, mas essa história também é interrompida pela última e mais nítida mudança de direção empreendida pelos artistas: desviar as elipses, ou seja, salvaguardar as informações que poderiam ajudar a avançar na trama e fortalecer melhor a motivação de seus personagens , o filme se torna um filme voador, se nos concentrarmos em depoimentos primeiro, estamos agora acompanhando uma operação sem sentido: o roubo dos restos mortais do Marechal Castelo Branco, o primeiro presidente da ditadura.
De todos os conceitos muito raros desenvolvidos pelos cineastas, este último é o mais atraente e estimulante, tanto como estratégia para enfrentar um inimigo quanto como um plano de resgate para colegas combatentes que ainda estão na prisão, o conceito por trás deste terceiro filme contido em Tremor I’ não só demonstra a criatividade de seus criadores, mas também poderia ser o lema principal de uma trama de sucesso , com uma difícil jornada social e política; é deste material, de fato, que os melhores produtos da ficção científica são feitos.
O sucesso, no entanto, só pode ser alcançado se Meirelles e Paiva decidirem seguir em frente, é necessário ter um domínio requintado da sétima arte para misturar com precisão gêneros cinematográficos, sem gerar uma síntese final muito menor do que a soma de suas partes. , a falta de um aperto firme na estrutura muito dramática que idealizam arrasta os executores para suas intenções: a troca infrutífera que o ambicioso Tremor I opera entre suas ideias é errática, fraca e frágil para o bem do filme.
Ficar, por exemplo, nas “receitas de bolo” pregadas pelos manuais de roteiro poderia orientar melhor a abordagem: certamente há falta de clareza sobre as convenções mais básicas, desde o arco de seus personagens até as reviravoltas da trama. o longa-metragem é imperfeito porque nunca respira, se move em uma frequência impaciente: o espectador nunca tem tempo suficiente para absorver o veículo em que o discurso transmitido é transmitido, e esse defeito é crítico e fatal para o projeto, apesar de suas intenções e criatividade usando os limites impostos pela clara restrição orçamentária da produção.
Ao contrário do que o título promete, enfim, Tremor Iê é frio, apesar dos afetos óbvios e essenciais que permeiam sua construção artesanal. A estética ousada, o excelente aproveitamento da trilha sonora e do conteúdo mostram que esses diretores têm muito potencial para se desenvolver. Mas, por enquanto, é a expressão de dois artistas que ainda não amadureceram o suficiente para realizar suas ambições. A existência dessa característica é muito importante, entre outras coisas porque mostra a força do movimento feminista? Especialmente preto, periférico e LGBTQ. ? na tela grande, mas seu desempenho deixa muito a desejar.