Kena (Samantha Mugatsia) olha para Ziki (Sheila Munyiva). Ziki olha para Kena. Eles são mais frequentemente encontrados na rua, quando os olhares se repetem. Desde as primeiras cenas, é fácil entender que as garotas se importam umas com as outras. No entanto, há barreiras para o romance se materializar: primeiro, também não é. abertamente lésbicas, como vivem no Quênia, onde a homossexualidade é tratada como um crime pelas autoridades religiosas. Em segundo lugar, porque os pais de ambos concorrem a prefeito como opositores, então a união entre as filhas dos inimigos prejudicaria a credibilidade da democracia. O filme sugere uma espécie de Romeu e Julieta gay e africano, mas felizmente não força sua metáfora até agora.
Rafiki também é um filme simples. Os encontros são previsíveis, assim como as consequências da relação, sabemos que a sociedade acabará sendo responsável pelo idílio do amor, pela figura maligna de uma mulher falante, sempre sentada na mesma cadeira, em frente à mesma barraca de comida. , misturando-se com a vida das outras cenas após a cena. Kena e Ziki têm toda a cidade à sua disposição, mas parecem condenadas a repetir a caminhada pelas ruas onde serão notadas, encontrando-se secretamente várias vezes em uma van onde, em algum momento, eles serão descobertos. Há um sentido trágico neste amor condenado, bem como uma impressão irônica de claustrofobia na cidade filmada ao ar livre, durante o dia, ao ar livre.
- O diretor Wanuri Kahiu é um cineasta talentoso que representa espaços urbanos.
- O drama se passa em uma cidade viva em cores.
- Texturas.
- Cheiros.
- Ritmos.
- O cineasta foca na geografia das ruas.
- Nas roupas penduradas no varal.
- Nos doces vendidos nas pequenas lojas.
- Nas planícies onde está localizado o campo de futebol.
- Ninguém leva uma vida de luxo.
- Nem tem grandes dificuldades financeiras.
- É ótimo que os cinemas brasileiros obtenham uma representação equilibrada da classe média do Quênia.
- Em vez do fetiche miserável que geralmente está ligado ao continente.
- Há uma afeição óbvia por esse espaço.
- Filmado com proximidade e conhecimento.
Os encontros entre os protagonistas, apesar de algumas características incidentais na narrativa?Diálogos? Secretamente? Diante de todos, eles são responsáveis por discutir uma ideia de identidade nacional projetada nas mulheres, bem como transmitir o desejo de fugir do país. não apresenta a eventual transferência para a Europa como alternativa aos sonhos ou condena aqueles que desejam, o olhar de empatia com as meninas carece de julgamentos de valor, ao mesmo tempo em que a câmera permanece próxima a elas, seguindo as ações naturais, embora abertas, das atrizes.
Rafiki se torna mais complexo quando se fala sobre o papel das mulheres nesta sociedade, ampliando o campo de ação para as mães de Kena e Ziki, duas donas de casa com diferentes visões de mundo, o cenário ameaça se tornar mais complexo sob o subtexto da escolha política. ou o paralelo entre homossexualidade masculina e feminina, mas nenhum desses elementos vai mais longe. Afinal, falamos de um amor romântico algo idealizado, cuja paixão à primeira vista, o desejo se manifestou na chuva, sob as rosas, em meio a cupcakes decorativos. Isso pode parecer redutivo, mas vale lembrar que o amor lésbico casta levou à proibição do cinema em seu país?prova de que a aplicação imaginária deve ter parecido muito mais grave em outras culturas. Essa representação gentil e heroica pode ser anacrônica nos Estados Unidos, e até no circuito da arte brasileira, mas é importante passar por esse tipo de cinema de conforto, previsível e otimista, dentro de um na de opressão. com suas minorias.
Filme visto na 42ª Mostra Internacional de Cinema de São Paulo, em outubro de 2018.