Tecnicamente, o novo filme de Phillipe Garrel parece vir diretamente da Nova Onda: a câmera registra muitos planos abertos mostrando tanto o movimento da cidade de Paris quanto seu protagonista principal, Luc (Logann Antuofermo), em preto e branco se eles se destacam como as únicas cores, há uma narrativa maçante e a narrativa está completamente focada na vida do protagonista. No entanto, não é como luke é uma nova versão de Antoine Doinel. Se o alter ego de Truffaut era tridimensional, Luke é simplesmente arrogante e egoísta.
O sal das lágrimas pode ser um romance dos anos 60, porque a história de Luke começa com Djemila, uma jovem amigável e tímida que ela encontra em um ponto de ônibus. No entanto, o que parecia ser um relacionamento romântico à primeira vista rapidamente se torna uma espécie de “jogo” para o personagem. De acordo com o narrador que acompanha a história, Luke quer mais do que tudo encontrar o verdadeiro amor, mas não faz absolutamente nada de bom para manter o sentimento se isso acontecer.
- Além disso.
- Não é que o problema se concentre apenas no protagonista.
- Que não é digno dessa realização.
- Cujo desejo é apenas carnal na maioria das vezes.
- A narrativa em si é bastante problemática.
- A voz (masculina) suaviza absolutamente todas as atitudes de Luke.
- Incluindo o aborto ou raiva de uma ex-namorada depois que Djemila se recusou a fazer sexo com ele.
- Às vezes é impossível não pensar se o homem está agindo racionalmente.
- Por causa do absurdo de vê-lo tratar várias mulheres com tal aversão depois de ter tido o suficiente de sua companhia.
Além disso, um filme que marca tais comportamentos machistas é completamente inconsistente neste século, quando falamos tanto sobre esse tema, a qualidade técnica do Salf of Tears realmente vale a pena admirar, mas é muito difícil separar a qualidade visual do conteúdo que o roteiro traz o tempo todo. Admirar a fotografia quando o que é dito na tela não corresponde ao mínimo respeito que as mulheres presentes na trama merecem é uma tarefa desconfortável.
Conscientemente ou não, Garrel transmite um discurso de condenação sobre as piores formas de um homem tratar as mulheres. Em certo momento, Lucas fica furioso por ter que lidar com sua terceira namorada (seu “verdadeiro amor”) separando-se entre ele e outro homem, quando na verdade é exatamente o mesmo que ele mesmo fez, a tentativa de humanizar o personagem através de sua relação terna com seu pai, que já é mais velho, é bem executada, mas no final da exibição não funciona mais. cuja história gira em torno de um personagem, não é possível saber quando não há traços úteis, seja na personalidade ou em ações.
Filme visto no 70º Festival Internacional de Cinema de Berlim em fevereiro de 2020.