Filme de época baseado em fatos, A Favorita traz todo o esplendor visual esperado de uma produção do gênero: os figurinos e acessórios são impressionantes, os lugares transmitem a opulência da corte inglesa do século XVIII, a iluminação tenta acentuar os contrastes da luz do dia, entrando pelas janelas sem limpar completamente os imensos quartos adornados com madeira. Para todos aqueles que buscam o retrato do luxo e fidelidade à alfândega, nomes e dados, o projeto liderado por Yorgos Lanthimos terá cumprido seu papel. um de seus principais valores: honrar o período histórico a que se refere, mesmo diante de uma história absurda.
No entanto, o espectador pode notar algo estranho neste retrato. A direção da fotografia usa lentes extremas grande angular para causar distorções próximas ao efeito do olho mágico da porta. Os nobres se divertem com os coelhos e patos que vagam pelos suntuosos corredores. enquanto carcaças de animais se acumulam em mesas de jantar, quando falam, em vez de linguagem de etiqueta cortês, eles profetizam insultos e vulgaridades, ou seja, este filme retrata o luxo criticamente, sem aderir a ele. não é apresentado ao espectador de forma desejável, mas como uma configuração grotesca e artificial.
- Artificial.
- Na verdade.
- São as relações e arranjos que são feitos dentro do palácio.
- Gasto principalmente em quartos e jardins.
- A Favorita aborda um mundo de bolhas em que a Rainha Anne (Olivia Colman) decide a direção do país e as circunstâncias da guerra sem ter ideia do que está acontecendo no campo de batalha; ao mesmo tempo.
- Os nobres ignoram a vontade do povo e suas dificuldades diárias; para eles.
- As decisões tornam-se uma questão de caprichos ou favores: o aumento de impostos é decretado para irritar um oponente.
- A guerra continua porque um conselheiro acredita que seria uma boa escolha.
- O drama funciona como uma representação impecável da alienação dos ricos.
O trio de atrizes se alegra com as rivalidades da corte. Sarah Churchill (Rachel Weisz) e Abigail Masham (Emma Stone), primas e rivais na disputa de atenção da Rainha, vão desde ternura e agressão, amizade e manipulação. O roteiro oferece desenvolvimento suficiente para os três protagonistas, que têm direito a nuances que as atrizes capturam habilmente, especialmente Colman, que faz milagres mesmo quando está limitado a uma cadeira de rodas, arrastado pelos corredores labiríntidos do palácio. O filme estabelece uma certa relação com Ligações Perigosas, na qual a sedução é a principal arma de manipulação entre os poderosos, com a diferença de que ninguém aqui se aproveita dos outros simplesmente porque pode: todas as mulheres têm algo a ganhar, política e socialmente, com o uso de sua maldade e corpo. O jogo, neste caso, não é uma questão de vaidade.
No último terço, o roteiro se estende excessivamente, perdendo força ao separar Sarah e Abigail. Yorgos Lanthimos, o rei dos filmes perversos, desumanos e brutais, atenua seu niilismo em favor de uma abordagem sempre cínica, mas com uma abordagem principalmente cínica. tom melancólico. Depois de toda essa confusão, a última parte minimiza as experiências da câmera, troca a trilha sonora aterrorizante por dedilhados clássicos no piano, substitui diálogos sarcásticos por silêncios. evitando obter uma recompensa exata para cada personagem (é um alívio terminar um drama histórico sem os sinais explicativos habituais). O favorito acaba sendo menos feroz do que começou, e também menos divertido. Mas talvez nesta concessão reside o humanismo necessário para abordar um episódio real de forma crítica, mas respeitosa.
Filme visto na 42ª Mostra Internacional de Cinema de São Paulo, em outubro de 2018.