A abertura de Nobadi é emblemática: ao som de uma melodia tocada com uma gaita de fole, seguimos os movimentos silenciosos de um velho que embrulha em um lençol seu melhor amigo, um cão, que acabou de morrer e, em meio a acusações de uma suposta droga ruim prescrita pelo veterinário, o dono está prestes a enterrá-lo em seu próprio quintal.
Se o peso de tal ato percorre todo o longa-metragem, manifestado em vários confrontos violentos entre os protagonistas, é interessante notar como o diretor Karl Markovics transmite gradualmente o conceito de “melhor amigo”, adaptando-o à convivência humana em uma situação de extremos. Afinal, quando ele não pode cavar a cova, o dono do cão contrata um estranho, um muçulmano, que vive na rua em busca de trabalho, eles são os verdadeiros protagonistas desta história, ou melhor, da dinâmica. que, pouco a pouco, é estabelecido entre eles.
- Em todos os momentos.
- Há um intenso jogo político em torno de Heinrich (o proprietário) e Adib (o muçulmano).
- Desde os preconceitos generalizados que surgem da presença de imigrantes ilegais até a eterna disputa das classes sociais.
- Onde aqueles que pagam são considerados superiores.
- Aqueles que recebem sem ajuda ou consideração.
- Markowics entrega um filme duro.
- O tempo todo.
- Onde a raiva surge nas explosões ou no olhar prestes a estourar.
- Para destacar a crueza das palavras.
- O diretor opta por quase eliminar a trilha sonora.
- Dando às discussões uma tensão inerente que também se torna um personagem na história.
Em meio a tamanha luta, o diretor também cria um clima de mistério sobre a identidade dessas pessoas, dando informações prévias a gotas, habilmente manipulados para destacar também o peso do passado: mais do que o desses personagens específicos. Do lado de Heinrich, a história de apoio ao nazismo, com Adib a violência intrínseca ao seu país de origem. A partir de diálogos calculados até o milímetro, muito se fala entre as linhas, o que não só destaca os existentes. tensão, mas também leva para áreas ainda mais completas.
É claro que, para que tal jogo de palavras funcione satisfatoriamente, muito se deve às boas performances de Heinz Trixner e Borhanulddin Hassan Zadeh, contrastando não apenas no aspecto físico, mas também na maneira como você age: Heinrich sempre sério, Adib com algumas das decepções intrínsecas que tanto irrita seu patrono. O grande problema do cinema é a ligação entre suas duas metades, que é frágil, mas aceitável no contexto geral. Desnecessário dizer, sob o peso de arruinar a experiência do espectador.
De certa forma, Nobadi se assemelha estruturalmente ao grande suspense dinamarquês Culpa, no sentido de construir o clima através de pouquíssimos cenários e personagens, graças à capacidade do diretor e do elenco de dirigir o texto. Um filme incisivo e poderoso, que tem muito a dizer (e refletir) sobre como o mundo está se saindo hoje.
Filme visto no Festival de Cinema de Toronto em setembro de 2019.