Uma estudante de cinema precisa filmar um curta-metragem para seus estudos. O projeto consiste em apenas dois homens, sentados em um sofá, se beijando em um único avião. É difícil acreditar que isso possa ser um exercício acadêmico, mas os amigos Matthias (Gabriel d’Almeida Freitas) e Maxime (Xavier Dolan) concordam em participar após perder uma aposta, após esse beijo, as vidas dos dois amigos heterossexuais são transformadas, que se tornam perseguidas, de certa forma, pelo impulso homossexual que descobriram entre si.
Maxime começa a ver outdoors sobre margarina na cidade, com o sorriso da tradicional família patriarcal. Matthias precisa receber um cliente jovem e atraente, que o recebe ao chegar ao aeroporto, enquanto o capitão lhe diz: “Na sua idade, é natural ter dúvidas e tentar coisas novas. “O discurso é sobre caminhos de carreira, mas Matthias sabe que é sobre sua orientação sexual. O início do filme é repleto de características proféticas, preparando o público para a inevitável união entre amigos. As cenas seguintes, seja em casa, com mães ou namoradas, são marcadas pelo visível desconforto dos protagonistas pensarem um no outro. Para catalisar problemas e acelerar os desejos, Maxime está prestes a se mudar para a Austrália.
- Matthias e Maxime é construído como um filme romântico.
- Acreditando nas forças do destino.
- Amor superando adversidades.
- Afeto superando preconceitos.
- Xavier Dolan.
- Um diretor conhecido por sua mão pesada e seus truques linguísticos (trilha sonora excessiva.
- Câmera lenta.
- Cores saturadas e outros pingentes).
- Tenta revelar seu lado minimalista.
- Especialmente porque o assunto é precisamente o tácito.
- Cenas de grito não ocupam mais o primeiro plano – embora ainda existam.
- Marginalmente.
- Entre a protagonista e sua mãe (Anne Dorval) – para acomodar crianças que olham para uma janela em silêncio.
- Ou nadam até que não possam.
- Como se estivessem tentando se livrar de sua culpa através de punição corporal.
- Esta é uma tentativa bem-vinda do cineasta canadense de navegar pela introspecção.
Os melhores momentos são encontrados nas cenas que menos se envolvem no jogo entre os atores, algumas trocas de olhares no meio de uma festa são bastante convincentes, assim como as conversas amistosas entre Maxime e tia Francine (Micheline Bernard) transbordando de afeto. A noção de juventude perdida, que se move sem um objetivo concreto – o protagonista parte para a Austrália sem saber ao certo o que fazer lá – também corresponde a uma visão naturalista da era da maioria em tempos de crise econômica e perda de referência. Educação e família não são mais um ponto de estabilidade para as dezenas de colegas, então não há chance de escapar, viajar, noites de bebedeira, conectividade homoaf se torna irresistível.
No entanto, o diretor continua a insistir em tiques que contribuem pouco para a condução narrativa, embora atraiam atenção excessiva. Durante as noites, a câmera realiza pequenos zooms nervosos projetados para dar um dinamismo artificial. A decisão de esconder a cena do beijo da plateia no curta-metragem e nunca mostrar o material filmado soa como um capricho inexplicável: por ser o principal catalisador do conflito, por que deixar o beijo implícito, as cenas seguintes não seriam muito mais fortes se o espectador descobrisse, com os personagens, afeto em meio ao desconforto e medo?Quando alcançamos o clímax esperado entre os protagonistas, a cena acumula um som de terremoto, duas trilhas sonoras diferentes, o som da chuva lá fora, a transparência da cortina, o reflexo do vidro, ângulos diferentes e um zoom fora da câmera. No entanto, em um excesso quase paradoxal, Dolan é mais sóbrio do que o habitual, mais próximo da matéria humana do que os efeitos sedutores da pós-produção. Ction.
Talvez o discurso principal de Matthias e Maxime seja sobre masculinidade frágil. O beijo encenado, como uma brincadeira e brincadeira, torna-se motivo de tantas dúvidas, tanta raiva, tanta tristeza, amor e desejo sexual. Os companheiros ao seu redor provocam, lembrem-se de outra suposição. Beijo, amigável, muitos anos atrás entre os dois homens, para mostrar que você não se esquece logo, que marcaria para sempre a trajetória dos dois, se eles estivessem mais confortáveis com seus corpos, alguns de sua sexualidade e menos preocupados com o Com o olhar dos outros, Matthias e Maxime viveriam bem, tanto com suas namoradas quanto com algum outro beijo , que poderia ser agradável, inconsecente, sem causar terremotos e chuvas.
Filme visto no 72º Festival Internacional de Cinema de Cannes em maio de 2019.