Alguns temas são atemporais, não apenas no cinema, mas na arte em geral. Durante séculos, a busca pelo amor verdadeiro guiou autores de todos os matizes, de Shakespeare e seu Romeu e Julieta a Emily Bronte com The Drunken Hill. , a escritora Anna Todd nem mesmo tenta ousar em Depois: a proposta aqui é reinventar a roda, adaptando uma história banal ao presente enquanto borrifando referências aqui e ali, para apoiá-la. E não é um demérito, tal é a honestidade transmitida ao espectador, ainda que comparações e semelhanças sejam inevitáveis.
O primeiro, bem aberto, refere-se a Cinquenta Tons de Cinza, não tanto pelo clima picante da saga sexual criada por ELJames, mas pela concepção da protagonista feminina: Tessa Young – preste atenção ao sobrenome, não por acaso!- é a cópia exata de Anastasia Steele, seja por ingenuidade comportamental, por fantasia angelical ou mesmo por virgindade purificada. Seu contraponto é Hardin Scott, cujo libreto também segue estereótipos básicos à letra: um ar rebelde, escoador, uma beleza exótica como James Dean, com um toque de sexo devorador ecoando. E é isso.
- Ao contrário do marketing.
- Depois de se afastar das fantasias sexuais e fetiches da trilogia Cinquenta Sombra de Grey.
- Fica claro que o filme explora a sensualidade latente de dois jovens com hormônios na pele.
- Cada vez mais apaixonados.
- Mas também com uma boa dose de puritanismo.
- A proposta aqui é contar a clássica história dos diferentes que se apaixonam.
- A ponto de ensinar uns aos outros a arte do amor.
- Diante dos traumas do passado e das barreiras do presente.
- Isso.
- é claro.
- Acentua a aparência penetrante e a química do casal.
- Como diz o livreto subgerador.
Curiosamente, o mesmo puritanismo que Depois provoca o casal protagonista não se reflete nos subtramas. Se o ambiente acadêmico se destaca por seu potencial pecaminoso, pelo menos do ponto de vista da mãe de Tessa, é também nele que o filme entrega seus Es nesse sentido que a roteirista Susan McMartin tenta capturar o público jovem de hoje, colocando uma trama desconhecida em uma realidade facilmente reconhecível, enquanto luta contra o conservadorismo arraigado. A história de amor entre Tessa e Hardin, “ousada” em si, também tem ecos em seu entorno.
É claro que, para tal proposta funcionar, a capacidade do casal escolhido é crucial, e neste ponto há uma certa dicotomia, se Josephine Langford mostra engenhosidade na composição de uma Tessa que alterna momentos tão diferentes, do fechamento quase emocional ao abandono absoluto, o herói Fiennes-Tiffin tem uma impressionante nulidade interpretativa. Se o casal se divertir, é em grande parte graças à encenação de Jenny Gage nas sequências mais “picantes”.
Absolutamente previsível, Depois de enfrentar o grave problema da ausência de conflito ao apresentar inúmeras cenas de beijo entre seus dois atores principais, como se a luxúria retratada compensasse a falta de história para se desenvolver – dado o material que temos em mãos, a barriga na última metade é inevitável. A trilha sonora suave e cheia de canções pop românticas completam a decoração, quase sempre solar para destacar a descoberta desse grande amor. No final, é exatamente isso que Depois propõe: voltar para o presente uma velha história em torno de um Amor exagerado, se possível, dar lugar às consequências. Exigir mais do que isso é frívolo, especialmente para um filme que sinceramente abre o que pretende ser.
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