Os tristes olhos da cachorra Bella (dublada por Bryce Dallas Howard) olham para os limites do pátio onde está confinado, em uma casa que ela não conhece, longe de casa, na fria cidade de Denver, a mais de 600 km de distância. Mas quando você ouve um comando específico? Indo para casa”?, o protagonista não tem dúvidas sobre o que fazer: escalar um pequeno escorregador de plástico, cuidadosamente colocado contra a cerca da casa, pular a pequena parede de madeira e finalmente correr livremente pelos campos do Centro-Oeste americano, em direção às armas de seus donos, Lucas (Jonah Hauer-King) e sua mãe Terri (Ashley Judd).
Este é o primeiro grande ponto de virada de A Caminho de Casa, um drama canino que parece conter pelo menos 10 ideias, totalmente em desacordo entre si, histórias de cães que se perdem de seus humanos, e que acompanham a jornada dos animais até o núcleo familiar. Com inúmeras tramas secundárias e desconcertantes, o último longa-metragem do roteirista W. Bruce Cameron, criador de Quatro Vidas de um Cão e Juntos Para Sempre, usa todo clichê possível e impossível para criar emoções incríveis através de diálogos, cenas e situações de aquecimento.
- Impulsionado por uma trilha sonora didática e uma narrativa esquemática.
- Fator que não só destaca negativamente Bella em relação a todos os outros animais.
- Mas também é realmente irritante.
- O cão-protagonista indica cuidadosamente todos os passos que ela toma.
- Tomou e/ou o que ela pretende fazer?.
- O filme é uma fusão fracassada de obstáculos incongruentes.
- Criado com o objetivo de separar Bella de Lucas.
- É óbvio que o filme não existiria sem incidentes.
- E que ver um cachorro testado na tela grande já é uma garantia para derreter os corações mais frios.
- Mas tudo isso é muito absurdo.
Apesar do uso de uma lei real de Denver que proíbe o movimento de pit bull na maior cidade do Colorado, o resto dos obstáculos enfrentados por Cameron e o diretor Charles Martin Smith (Winter the Dolphin) são de uma ordem surreal mais pura. Nos Estados Unidos, Bella é atacada duas vezes por lobos, sobrevive a uma avalanche e desenvolve ainda mais uma relação materna com um bebê puma computadorizado: o limite da licença poética da ficção em relação à realidade é seu sucesso e no caminho para casa, Bella Toda a jornada é muito falsa.
O problema, por si só, não é do material, mas de sua realização, se o longa-metragem fosse uma animação, por exemplo, o embate entre o possível e o imaginado não teria tanto impacto: afinal, a animação. A técnica justifica a dissociação dos fatos da realidade da ficção justamente por não manter uma proximidade imaginária e simbólica com a realidade. Por outro lado, esse drama canino vivo ocorre sem qualquer conexão com a vida, em uma espécie de tentativa retrógrada de provar a validade da lei de Murphy: tudo o que pode acontecer acontece.
Toda a base da sequência de eventos que expulsa Bella de Denver, por sinal, também é ilógica, é o cão sendo levado para um canil por insistência de um certo policial, que parece ter a missão exclusiva de caçar o personagem principal. do longa-metragem? A obsessão do agente de controle de animais está sempre ligada a uma espécie de enredo auxiliar baseado em questões imobiliárias, que apresenta um “bad boy” que nunca reaparece no longa-metragem. O que justifica as ações desse personagem?
A resposta é “nada”, além, é claro, do desejo mais puro e simples dos cineastas de transformar essa incongruência da trama, assim como de todas as outras, em um desenvolvimento narrativo coerente e coerente. E como se os fatos não fossem problemáticos. Cameron e Smith ainda parecem estar tentando inserir um fundo político e social alegórico na trajetória de Bella, que é alvo de “racismo para cães”, nas palavras de Olivia (Alexandra Shipp), no que parece ser um comentário de ensaio sobre alguns dos problemas humanos contemporâneos, como a segregação de etnias marginalizadas.
A questão, no entanto, é que O Caminho de Casa nunca demonstra justificativa dramática suficiente para apoiar esse esforço metafórico, baseado no pressuposto de que tal era a intenção do diretor. É um fato realizado? Enquanto caninos como a Ilha dos Cachorros de George Orwell e outras histórias baseadas na antropomorfização dos animais provam, como “A Revolução Animal” (ed. Companhia das Letras), de George Orwell, ou Uma Grande Aventura?, que os animais podem, de fato, simbolizar aspectos da condição humana, como fábulas, historicamente dirigidas por animais, eu sempre fiz isso.
No caminho para casa, no entanto, ele não decide em que área quer entrar, ele não sabe se quer ser crítico e inteligente, ou se ele está feliz por ter um veículo para manipular nossas emoções. No final, permite que o filme se espalhe em todos os sentidos sem nunca obter um bom resultado nos diferentes caminhos que leva. Como seu protagonista, o filme está completamente perdido, danificado por sua fragilidade e eternamente dependente do olhar terno e sentimental do cão no centro da trama, a única coisa realmente verdadeira neste projeto.