O que levou os críticos a criar um novo termo para algo que já existe?
Qual é o significado da apreciação do medo?O medo é um sentimento tão inexplicável, visceral e desconcertante, a racionalização do prazer para o desconhecido torna-se virtualmente desconhecida dentro da comunidade científica. ?, a forma como produzimos e consumimos terror nos cinemas está mudando cada vez mais.
- No entanto.
- Além desse fato.
- Uma espécie de terminologia variável também apareceu em obras de terror: pós-terror.
- Inventada pela primeira vez em um artigo do The Guardian.
- Escrito pelo jornalista americano Steve Rose.
- Cita principalmente o longa-metragem Ao Cair da Noite (2017) e usa a decepção dos espectadores convencionais de terror como ponto de partida para detalhar sua trama.
A partir daí, o subgênero tornou-se uma métrica indireta e invisível para definir qualquer tipo de filme classificado como “terror” que contornasse o modelo de Invocação do Mal, Annabelle, It – A Coisa, Atividade Paranormal, ou qualquer outro líder absoluto de bilheteria. Com isso, leia:Run !, Hereditário, O Babadook, Chain of Evil, The Witch, Neon Demon, At Nightfall e, claro, o novo Mal não espera pela noite: Midsommar.
Mas, embora não seja possível perceber isso tão claramente no início, há um problema um tanto problemático nessa separação: o “pós-terror” tornou-se uma espécie de muleta facilmente utilizável por muitos críticos que não conseguem encontrar definições objetivas de filmes com diferentes propostas. Durante a noite foi descoberto que era possível construir uma obra assustadora, alusiva, densa e psicológica.
O cinema de terror sempre foi uma das áreas mais democráticas, subversivas e arbitrárias da indústria e, como em qualquer outro tipo de entretenimento, existem técnicas mais comumente utilizadas (e, portanto, menos originais) para captar a atenção dos mais diversos públicos. e outros que são mais elaborados e menos superficiais.
Veja, por exemplo, os famosos carros de salto? Ou, muito brevemente, os bons e velhos sustos. Como em qualquer outra escolha de elemento narrativo, o jumpscare pode ser usado de forma auspiciosa ou desonesta, dependendo do nível de qualidade do quadro. Coisa, por exemplo, foi capaz de entender completamente o tipo de público que ela queria alcançar e contou com a própria figura de Pennywise como uma justificativa plausível para levar as cenas de exibição ao nível certo, mas nem sempre é o caso.
Sem necessariamente nomeá-los pelo nome, você provavelmente já viu uma história de terror como esta: fraca, insuportável e mal concebida, mas cheia de medos desnecessários, de alguma forma colocados na trama. técnica, mas a desonestidade de sua aplicação. E isso se aplica a qualquer tipo de trabalho, independentemente de quem seja afetado: ao contrário do que sugere o elitismo implícito do termo pós-terrorista.
É inegável que a nova onda de filmes de terror é extremamente relevante para reforçar a própria importância do gênero em festivais, Run!, por exemplo, fez de Jordan Peele o primeiro homem negro a ganhar o Oscar de melhor roteiro original em mais de 90 anos. Não só isso, mas a própria indústria passou a ver o horror como um ponto de atenção extremamente importante após décadas de subestimação, mas este continua sendo o começo (ignorar, mais recentemente, o excelente desempenho de Toni Collette no campo hereditário o grande prêmio, é um exemplo).
Mas aqui, talvez o mais importante de tudo, não é confundir o início de um novo momento com a criação de um subgênero sem precedentes. Se pedirmos a qualquer espectador para fazer uma definição objetiva do conceito de “pós-terrorismo”, provavelmente ouviríamos o que significa terror psicológico e isso vem acontecendo há mais de um século, mesmo que só esteja recebendo mais atenção agora.
Então, o que explica a ascensão do termo ?, onde você tenta estabelecer um paralelo com o pós-modernismo aplicado em um nicho tão específico ?, talvez o segredo esteja em antecipação. Grande parte do horror era esperado no início da década e mal foi recebido em comparação com a maré de 2015 até agora. Quando os primeiros traços de narrativas mais sutis, alusivas e metafísicas apareceram, uma barreira invisível quebrou e nós, perfeitamente previsíveis. humanos foram em busca de uma justificativa: é assim que o pós-terrorismo nasceu.
Mas estamos lidando com algo que não existe? E talvez popularizar o termo nem fosse a intenção do Steve. Mas, morfologicamente (fazendo uma comparação de volta ao pós-modernismo), esta palavra “novo” indica um desvio do horror padrão para o design de algo novo sem precedentes. E o erro é precisamente acreditar que o terror não traz mais histórias densas, metafóricas e subversivas por muito tempo. Na luta dos entusiastas de gênero por maior reconhecimento na indústria, a insistência em separar histórias em diferentes classes perpetua apenas o problema da segregação. .
Psicose matou seu protagonista no meio do filme. O Bebê de Rosemary nunca mostra a terrível face do mal. A Noite dos Mortos-Vivos usou zumbis para estabelecer paralelos sociais. O Exorcista explorou dogmas religiosos quase intocáveis. O massacre da motosserra trouxe um novo conceito ao villaismo. A Bruxa de Blair redefiniu o conceito de marketing na Internet.
O pós-terrorismo sempre existiu, mas foi muito tempo antes que ele pudesse ver a luz solar como parte integrante de seu próprio gênero. Vamos lutar para que continue? E não o contrário.